Conducts Beethoven Symphonies & Overtures

Danish National Concert Choir, Danish Chamber Orchestra, Ádám Fischer

"De symfonieën van Beethoven vormen zonder twijfel een van de grootste artistieke uitdagingen voor elke dirigent. Van de ontelbare vragen over wat een authentieke interpretatie betekent, behandel ik er hier slechts één, namelijk het probleem van de metronoomtekens van Beethoven. Zoals we weten zijn de eerste metronomen in Wenen gebouwd tijdens het leven van Beethoven en hij heeft toen metronoommarkeringen aan zijn stukken gegeven (in de meeste gevallen met terugwerkende kracht). Generaties lang heeft de muziekwereld gedebatteerd over de vraag hoe deze metronoommarkeringen moeten worden benaderd en in hoeverre een nauwe aansluiting bij Beethovens tempi een integraal onderdeel moet zijn van een getrouwe weergave van Beethovens werk. In mijn studententijd werd nog algemeen aangenomen dat de metronoom van Beethoven gebrekkig was, omdat de tempi te snel en onspeelbaar waren. De markeringen moesten dus fout zijn. Later, met name met de komst van de periode instrumentensembles, werden er enkele opnames gemaakt die zich, ten goede of ten kwade, standvastig hielden aan de tempi van Beethoven. Ik geloof dat noch een onzorgvuldige aanpak die de metronoomtekens van Beethoven negeert, noch een meedogenloze naleving ervan , recht kan doen aan de muziek. Tempi in de muziek zijn afhankelijk van tal van factoren en daarom denk ik over het algemeen niet veel van het onkritisch volgen van tempowijzigingen. Tempi zijn sterk afhankelijk van de akoestiek van een bepaalde concertzaal, in dit geval de studio, en ook de persoonlijkheid van de individuele musici speelt een belangrijke rol. Het tempo moet flexibel zijn en vloeiend blijven. Kortom, het tempo is geen doel op zich, maar een middel om het gewenste muzikale resultaat te bereiken. Daarom is het vrijwel onmogelijk om een tempo bureaucratisch te definiëren door het gebruik van metronoomtekens. De belangrijkste taak voor ons als dirigenten moet echter zijn om de bedoelingen van de componist zo zorgvuldig mogelijk te bestuderen om deze correct te kunnen interpreteren en communiceren. Eerst en vooral moet ik proberen te begrijpen waarom Beethoven bepaalde tempowijzigingen heeft gegeven en wat hij daarmee hoopte te bereiken. Ik heb, naar mijn beste weten en overtuiging, het probleem van de verschillende metronoomaanduidingen van Beethoven over een lange periode onderzocht, om mij te helpen begrijpen wat hun functie, hun betekenis zou kunnen zijn. Deze intensieve studie van Beethovens symfonieën heeft mij nieuwe inzichten gegeven. In veel gevallen heeft het me heel dicht bij het tempo gebracht dat Beethoven heeft opgegeven. Maar niet altijd. En toen ik het gevoel had dat ik meer recht kon doen aan de muzikale expressie van het werk door een iets ander tempo te gebruiken dan gevraagd in de metronoomtekens, ben ik niet streng geweest in het vasthouden aan de aangegeven tempi. Dat bleek voor mij een eerlijkere artistieke benadering te zijn. Het bestuderen van de interpretatiemogelijkheden voor Beethovens symfonieën is een levenslang proces. De opnames die we hier presenteren zijn in zekere zin een momentopname van de ideeën die ik had toen ze werden gemaakt.
(Adam Fischer)

Beethoven - Symphonies Nos. 1-9:
 No. 1 in C major, Op. 21
 No. 2 in D major, Op. 36
 No. 3 in E flat major, Op. 55 'Eroica'
 No. 4 in B flat major, Op. 60
 No. 5 in C minor, Op. 67
 No. 6 in F major, Op. 68 'Pastoral'
 No. 7 in A major, Op. 92
 No. 8 in F major, Op. 93
 No. 9 in D minor, Op. 125 'Choral'

"I find these performances utterly fascinating, though it would be next to impossible to offer a comprehensive catalogue of the various colourful twists and turns that characterise Fischer’s performances (there are far too many of them)."
Gramophone Magazine - December 2019