Gratis verzending vanaf € 20 binnen Nederland

Nieuw en Tweedehands

String Quintet Op.97/String Sextet Op.48

Dvorak, Antonin

Jerusalem Quartet/Hagen/Hoffman

CD   1 disc(s)   19-01-2018
Classical | Chamber Music

In stock
Levertijd : +/- 1 tot 2 werkdagen (voorraad: 1 item)

€ 19.95 € 22.95
Extra info: Jerusalem Quartet/Hagen/Hoffman
Drager: CD
Maatschappij: Play it again Sam
Label: Harmonia Mundi
Barcode: 3149020232026
Artikelcode: T62594
Suffix - prefix: 902320 HMM

Veronika Hagen (viola), Gary Hoffman (cello) & Jerusalem Quartet

Hij had zojuist zijn beslissende doorbraak bereikt. Antonín Dvorák, nu zesendertig jaar oud, was min of meer van de ene op de andere dag opgeklommen tot de voorste rang van de Europese componisten – en dat had hij gedaan met werken die hun nationale, populaire uitstraling in de titel droegen.

Het eerste boek met Slavische Dansen voor piano vierhandig, geschreven in het begin van het jaar 1878 binnen een paar weken, was een echte hit geworden bij het publiek, zelfs buiten de grenzen van Bohemen, en leek te zijn voortgebracht uit het materiaal dat zou voortaan de belangrijkste bron van muzikale uitvindingen zijn voor deze onvermoeibaar zoekende geest. De resulterende stemming was euforisch, de creatieve drang enorm productief. Slechts een paar maanden later, in mei 1878, onderzocht Dvorák de vraag in hoeverre de stijlbepalende kenmerken van de dansen konden worden overgedragen naar andere genres in de formele traditie van de sonate en de symfonie, en vooral naar zijn favoriete medium kamermuziek. . Eindelijk, na slechts veertien dagen, lag de voltooide partituur van een strijksextet in A majeur op zijn bureau, waarmee hij die vraag niet alleen adequaat maar ook op zeer indrukwekkende wijze beantwoordde.

Enerzijds confronteert het vierdelige werk, dat eind juli 1879 in Berlijn in première ging door het uitgebreide Joachim Kwartet en kort daarna door Simrock werd uitgegeven, op een zeer verantwoordelijke en zelfs nadrukkelijke manier de invloed van de Oostenrijks-Duitse school. Dat geldt zowel voor de afstemming ervan op formele structurele principes van klassieke aard als, bovenal, voor de sterke nadruk op motivisch-thematisch werk. Het is onmiskenbaar hoe nauw Dvorák in zijn op.48 vasthoudt aan het voorbeeld van Johannes Brahms als het erom gaat de grotendeels uit het leerboek afkomstige sonatevorm van het openingsallegro moderato te onderbouwen met een complex web van ontelbare kleine motivische afgeleiden, waardoor elke hulpstem krijgt op zichzelf een structurele waarde. De keuze van de krachten voor zijn ‘proefstuk’ (het zou het enige in zijn soort blijven in Dvoráks werkencatalogus) met betrekking tot de twee strijksextetten van zijn gerespecteerde collega, acht jaar ouder dan hij, was dus waarschijnlijk geen toeval. Aan de andere kant is het de spontaniteit van de inspiratie die boeit. ‘Die kerel heeft meer ideeën dan wij allemaal’, zou een verbijsterde Brahms hebben verklaard in 1875 toen hij voor het eerst een partituur van deze voorheen onbekende Bohemien in handen kreeg. ‘Iedereen zou zijn hoofdthema’s uit zijn afwijzingen kunnen halen.’ En jaren later, ter gelegenheid van een Weense uitvoering van Dvoráks Sextet, was het opnieuw Brahms die zijn vriend, de componist en dirigent Richard Heuberger, enthousiast maakte over zijn ‘prachtige uitvinding, frisheid en schoonheid van geluid', waarbij ik observeer: 'Ik heb altijd het gevoel dat mensen dit stuk niet genoeg bewonderen'.

Dvorak:
 String Quintet No. 3 in E flat major, Op. 97 'American'
 String Sextet in A major, Op. 48

"The Jerusalem Quartet obviously adores Dvorak’s sextet … the balance is excellent, the ensemble and intonation as fine as it ought to be and their way with Dvorak’s folk flavoured melodies and motifs is infectiously joyful … a fine performance."
Record Review 27th January 2018

"Listening to a performance as good as this, it is hard to understand why we don’t hear the Sextet more frequently today…The Jerusalem Quartet, joined by Veronika Hagen (viola) and Gary Hoffman (cello), projects a strong sense of ensemble throughout while revelling both in the work’s abundant lyricism as well as its more hard-edged developmental passages."
BBC Music Magazine - June 2018 ****